“逸笔写五洲——寇克让书法展”在中国美术馆开幕

展览现场

长卷万言写奥运          

北京冬奥会前夕，“为奥运喝彩”组委会策划并邀请寇克让用他独具风格的草书写《奥林匹克宣言》长卷，以中国传统艺术宣扬奥林匹克精神，此次展览第一篇章“长卷万言写奥运”因此而诞生。书法长卷九千余字，分为三轴装裱，全长约150米。寇克让精心构思，总体风格为狂草，以晋人的潇洒，流变和注重气韵为开端，然后到高潮，用唐代狂草奔放连绵到结尾，起承转合发展变化，同时也符合了体育运动从预备、高潮、到收尾的过程。

传承与创变             

《书谱》中讲到“虽学宗一家而变成多体，莫不随其性欲便以为姿。”寇克让草书从《书谱》入门，以王羲之为根基，以小王、张旭为变化，在传承的基础上形成个人独特的艺术风格，这部分作品共计70件，是此次展览主体，其中包括20件六尺对开横幅作品等。

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寇克让以草法再现飞白。主要采用独字作品，字径巨大，强调的笔法的一丝不苟与环环相扣，把书写的动作、转换、笔路等过程清晰地表达出来。这或许是对当下炽热的信笔涂抹、聚墨成形以及各种缺乏书写支撑的恣意行为委婉的批判。寇克让名其为书法的“骨骼”，是说书写以及书写赖以进行的用笔清晰地展现于此。

“裸体”系列  

唐代以前字迹中的淡墨是书写过程的“事故”甚至认为的“偷懒”，但宋代以来的观念在慢慢发生变化。米芾《珊瑚帖》前后段墨的浓淡激烈变化，到董其昌，淡墨已经成为十分成熟的意识。清代更有“浓墨宰相，淡墨探花”的轶事。不论是书写的“事故”还是刻意而为，历史上淡墨现象是客观存在的，而且可以淡到前后笔画叠加、转换、停顿都清晰可鉴的程度，比如神龙本《兰亭序》的一些添改字迹，就清晰得几乎“透明”。展览的淡墨巨幅，用的是纯铜油烟墨，也很能表现书写过程的细节，包括笔法以及每一个短暂的停歇。因为过程看得见，寇克让名其为“裸体”系列，也是为了强调，书法独特的魅力在于书写，非自然书写而产生的任何痕迹，可能抢眼、“有冲击力”，但都在远离书法。

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方寸捭阖

展出的微小的作品的本意是置于书房案头的格言，不必宣扬，因而尺幅微小。它们更加强调书写性，是率意的流露。但既然用于书法展，也兼顾了形式，具备大幅草书的纵横捭阖。

据悉此次展览将持续至5月8日。

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创作年代：2023年，尺寸：180×48cm 释文：无才不敢累明时，思向东溪守故篱。不厌尚平婚嫁早，却嫌陶令去官迟。草间蛩响临秋急，山里蝉声薄暮悲。寂寞柴门人不到，空林独与白云期。王维《早秋山中作》。壬寅，克让。

创作年代：2023年，尺寸：48×105cm 释文：独立凭危栏，高低落照间。寺分一派水，僧锁半房山。对面浮世隔，垂帘到老泉。烟云与尘土，寸步不相关。裴说《道林寺》 。

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